Aubergewöhnliche Frauen in der Wagner-Rezeption in Madrid im 19. Jahrhundert

Abstract

En el siglo XIX la mujer fue considerada por la sociedad europea como un agente meramente pasivo subordinado al hombre, hasta el punto de que su papel en aquella época ha pasado prácticamente inadvertido hasta hace relativamente poco tiempo. El característico pensamiento androcéntrico decimonónico, y su vinculación a un modelo social marcadamente patriarcal, hizo que el varón fuera considerado como sujeto de referencia y la mujer como ser dependiente que vivía en función de aquél. Sin duda, ésta es una de las razones principales por las que la historiografía ha prestado escasa atención a la mujer en la recepción wagneriana en Madrid. Tanto es así que, no sólo no existe una publicación específica sobre el tema, sino que, además, otra bibliografía que trata tangencialmente la cuestión contiene numerosos errores. Se hacía necesario, por tanto, poner en valor a aquellas mujeres que jugaron un papel destacado en este proceso, subsanando los deslices y/o erratas comentados –en el mejor de los casos– o rescatándolas directamente de un injusto olvido. Entre ellas están Giovannina Lucca, Judith Gautier, Amalie Materna, Emilia Pardo Bazán y Cosima Wagner, cinco mujeres que, respectivamente, desempeñaron un papel prominente en la edición de partituras, la historiografía, la interpretación, la crítica musical y la gestión de la herencia del compositor alemán.

In the nineteenth century the woman was considered by European society only as a passive agent subordinated to man, to the point that her role in that time went almost unnoticed until quite recently. The characteristic androcentric thought and its linking to a social model markedly patriarchal caused the man to be considered as subject of reference and the woman as a dependent being who lived dependant on him. This is undoubtedly one of the main reasons why the historiography has paid little attention to women in the Wagnerian reception in Madrid. So much so that not only is there no specific publication on the topic, but also other tangential bibliography contains numerous mistakes. So it was therefore necessary to give value to women who played a prominent role in this process, correcting the commented errors - in the best of cases - or rescuing them directly from an unjust oblivion. Among these are Giovannina Lucca, Judith Gautier, Amalie Materna, Emilia Pardo Bazán y Cosima Wagner, five women who, respectively, played a prominent role in the publishing of scores, historiography, performance, music criticism and the management of the heritage of the German composer.

Die europäische Gesellschaft des 19. Jahrhunderts sah die Frau als passive, dem Mann untergeordnete Akteurin an, sodass der Rolle der Frau in dieser Epoche noch bis vor relativ kurzer Zeit kaum Beachtung geschenkt wurde. Die charakteristische, androzentrische Denkweise des 19. Jahrhunderts führte in Verbindung mit einem deutlich patriarchalisch geprägten Gesellschaftsmodell dazu, dass der Mann als Bezugsobjekt und die Frau als ein von ihm abhängiges Wesen verstanden wurden. Dies ist zweifelsfrei einer der wesentlichen Gründe, warum der Frau in der Wagner-Rezeption in Madrid von der Historiografie bisher wenig Aufmerksamkeit geschenkt wurde. Das geht so weit, dass es nicht nur keine spezifische Studie über dieses Thema gibt, sondern dass sogar die Bibliografie, die diese Thematik am Rande behandelt, zahlreiche Fehler beinhaltet. Es ist somit unerlässlich, jene Frauen zu würdigen, die eine außerordentliche Rolle in diesem Kontext spielten, sie aus einer ungerechtfertigten Vergessenheit hervorzuholen und bestenfalls die genannten Fehler zu korrigieren. Zu diesen Frauen gehören unter anderem Giovannina Lucca, Judith Gautier, Amalie Materna, Emilia Pardo Bazán und Cosima Wagner, fünf Frauen, die in den Partituren, der Historiografie, der Interpretation, der musikalischen Kritik und für das Vermächtnis des deutschen Komponisten eine herausragende Rolle spielten.