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La recepción de la obra de Richard Wagner en Madrid entre 1877 y 1893
| dc.contributor.author | Suárez García, José Ignacio | |
| dc.date.accessioned | 2013-01-30T10:18:56Z | |
| dc.date.available | 2013-01-30T10:18:56Z | |
| dc.date.issued | 2007 | |
| dc.identifier.citation | Cuadernos de Música Iberoamericana, 14, p. 73-142 (2007) | spa |
| dc.identifier.issn | 1136-5536 | |
| dc.identifier.uri | http://hdl.handle.net/10651/10450 | |
| dc.description | This article examines the reception of Richard Wagner’s Works in Madrid between 1877 and 1893. The study is based on three parameters: concerts, writings on aesthetics and performances of opera. This period of time is divided into two stages: the first, 1877-1885, roughly corresponds to the constitutional monarchy of Alfonso XII; the second refers to the time Luigi Mancinelli spent in Madrid (1886-1893). While the first period was still a period of struggle, both in regard to premieres and music criticism, where debates about the appropriateness of the Wagnerian system for lyric drama continued, the second represented the adoption of the “symphonic” Wagner, although the majority of Spanish composers rejected this literary model, which was based on the use of prose instead of verse as well as infinite melody. From a sociological point of view, Wagnerism can be seen as principally bourgeois phenomenon. | spa |
| dc.description.abstract | Estudiamos la recepción de la obra de Richard Wagner en Madrid entre 1877 y 1893 a través de tres parámetros: audiciones en concierto, escritos de estética y representaciones de ópera. Dividimos este arco cronológico en dos etapas: la primera, 1877-1885, se corresponde aproximadamente con la monarquía constitucional de Alfonso XII; la segunda se refiere a la etapa madrileña de Luigi Mancinelli (1886-1893). Como las anteriores, la primera sigue siendo una etapa de lucha, tanto en los estrenos en los conciertos como en la crítica musical, que sigue debatiendo la conveniencia del sistema wagneriano para el drama lírico. La segunda supone la asunción del Wagner “sinfónico”, aunque su modelo dramático, basado en la sustitución del verso por la prosa y la utilización de la melodía infinita, es rechazado por la mayoría de los compositores españoles. Desde el punto de vista sociológico, el wagnerismo será un fenómeno eminentemente burgués. | spa |
| dc.format.extent | p. 73-142 | spa |
| dc.language.iso | spa | |
| dc.publisher | Instituto Complutense de Ciencias Musicales (ICCMU) | |
| dc.relation.ispartof | Cuadernos de Música Iberoamericana | spa |
| dc.rights | (c) ICCMU | |
| dc.subject | Richard Wagner. Wagnerism. Reception In Madrid | spa |
| dc.title | La recepción de la obra de Richard Wagner en Madrid entre 1877 y 1893 | spa |
| dc.type | journal article | |
| dc.rights.accessRights | open access |
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